我国前史上虽是丝绸大国，但传统种类首要是提花和织花。现代丝绸印花起步于二十世纪初，而近代上海茂盛的都市空间为印花绸的图画规划师供给了得天独厚的时髦土壤，上海也由此成为印花绸规划与出产的领头羊。

  上世纪30年代初，本埠已建有十四、五家印花厂，其间比较闻名的有我国、信德、新国民、宏祥、辛丰等。产品内销甚巨，并出口南洋、印度一带。受浆印工艺的限制，这一段时期的图画规划以米点、块面、粗撇丝为首要表现风格。四十年代受西欧新式丝印的竞赛影响，上海浆印图画的规划与刻版也日趋复杂化。

  建国初始，上海印花绸因为遭到革新新风的冲击，内销受阻，从此开端了一段“墙内开花墙外香”的特别开展前史。此阶段首要以最受苏联欢迎的乔其织物作为规划要点，杰出民族风格，把戏造型改变较小。1956年，丝印工艺试行成功。

  六十年代初，因为中苏关系恶化，上海丝绸的出口重心转向资本主义国家，参加世界时髦的竞赛对上海印花绸规划产生了深刻影响。1964年，纺织工业部正式提出了“仿照、立异、首创”的标语。以上海丝绸科学技能研讨所为代表，上海印花业运用外销商场改变的关键，破墙而出，推出了一批具有簇新民族风格的图画规划，扭转了以往沿用吉祥图画的成规。一起，活跃研讨西方商场的需求与消费趋势，注重运用盛行色等时髦元素，突破了以往“姹紫嫣红、千人一面”的相貌。

  这段时期的体裁以四季花卉、草叶及博古纹样为主，表现风格从本来单一写实转向适意、笼统和几许；整齐的浆印式笔法向不规则的干笔、枯笔开展，并充分运用油画、水彩、木刻、国画等绘稿技巧。但因为仍以直印为主，配色有必定限制，形成浅底深花或同类色满地居多。六十年代末，运用氯化亚锡作为还原剂的拔染印研制成功，这为深底浅花型的图画规划扫除了技能妨碍。

  “文革”前期，许多具有明显政治颜色的图形元素被参加到了印花图画之中，如万吨轮、水电站、拖拉机、炼钢炉等，折中化的变形处理表现出规划人员尽可能谐和革新与审美的目的。

  但是纵观整个七十年代，在度过“文革”头几年的紊乱之后，出口数额从始至终坚持稳中有增。身处对外沟通简直阻隔的环境之中，楼紫朗、蔡作意、王耿雄和费定英、陈小培、荣梅芳等两代规划师根据天分、经历与敏锐，仅通过国外杂志、样本、订货会等有限的信息解读西方盛行趋势，创造出了一大批高质量的外销图画。其间既有“投其所好”的时髦规划，也有“马王堆”、“青铜器”、“景泰蓝”、“敦煌”等表现民族文化传统的印花纹样，热销西欧、日本和香港商场。在务实理性的规划观念指导下，上海的高级印花绸凭仗“金三杯”等自主品牌赢得了西欧客户的喜爱与认可，许多图画被瑞士、法国、意大利等传统纺织美术强国的专业杂志编录。

  通过民族风格、革新情怀以及时髦美学的洗礼与熔铸，印花绸在“文革”时期逆势而上，成为我国其时参加世界时髦竞赛的仅有规划品类，其光辉简直贯穿了整个八十年代。

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